Da Kandinsky a Klein - Del Colore

Kandinskj com'è noto, sostiene l'autonomia semantica del colore.

Un colore genera un certo effetto a prescindere da tutto il resto.

Non importa se sta su un drappo o su una mela

il rosso genera un effetto in quanto rosso.

Da qui a dire che non serve raffigurare qualcosa di concreto

per significare attraverso un quadro

il passo è breve.

E abbiamo l'astrazione.

Ma l'autonomia del colore è relativa.

Infatti un colore accostato ad un altro colore può rafforzare il suo effetto o indebolirlo o modificarlo.

E questa interdipendenza dei colori fa sì che noi troviamo l'effetto complessivo nella composizione. L'intreccio complesso tra i vari colori decide il loro effetto sul Lettore.

Dunque il colore è autonomo semanticamente ma non è autonomo dagli altri colori.

L'accostamento impedisce al singolo colore di produrre l'effetto che gli è proprio.

L'unico modo per sfuggire a questa interdipendenza è il Monocromo.

Lì si cerca l'effetto Puro, per così dire, del colore sul Lettore.

Senza alcuna interferenza.

Kleyn cerca esattamente questo effetto coi suoi monocromi.

E lo cerca al punto da inventare un colore che porta il suo nome.

Un nuovo tipo di blu.

Quasi a dire che si significa coi colori, si significa meglio con un solo colore, e serve un colore nuovo per significare cose nuove.